本动画由《座敷童子》《海坊主》《无脸怪》《鵺》《化猫》五个故事组成，背着一个大药箱、持着一把退魔之剑的卖药郎（樱井孝宏 配音）是每一个故事的联结者。妖怪的形成，是由人类的种种因缘引起的；要想拔出退魔之剑，就必须要凑齐“形、真、理”。“形”即由人的因缘所引起的妖怪的形态；“真”即事件的真相；“理”即当事人心里真实的想法。 雨夜里，一名怀孕女子来到旅馆投宿，老板娘将她安排到一个从不住人的房间里。同时，有个追杀此名女子的男人也来到旅馆。不久后，奇怪的事情发生了。卖药郎得知妖怪的“形”乃怨灵“座敷童子”，而“真”和“理”究竟是……在卖药郎的询问下，老板娘说出了多年的真相，原来这家旅馆的前身是青楼，而这个房间，竟然是……
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原创影评
《怪化猫》的独特画风初看便令人印象深刻，浓艳的江户时代浮世绘风格，带着一种近乎妖冶的华丽。这种视觉语言并非单纯为了猎奇，而是与故事内核紧密相连，成为了解构叙事的一部分。尤其是“化猫”篇章中明治时期art nouveau风格的运用，虽然有人觉得略显粗糙，但其装饰性和象征意味依然强烈。
卖药郎作为串联起各个怪谈的核心人物，其角色塑造充满了神秘感。樱井孝宏的配音更赋予了这个角色一种超然于世的气质。他背负着退魔之剑，穿梭于光怪陆离的事件之中，追寻着妖怪的“形、真、理”。这不仅仅是一个除妖的过程，更像是一场对人性深处阴暗面的挖掘。每一个故事都像一面镜子，映照出人心的恐惧、欲望与执念。
影片的叙事结构采用了单元剧的形式，每个故事独立成章却又彼此呼应。《座敷童子》里旅馆背后的血腥秘密，《海坊主》中商船上的复杂纠葛，以及《无脸怪》中那个用空白面孔吓昏路人的妖怪背后隐藏的心理创伤，都以不同的方式揭示了人类情感的复杂性。特别是“无脸男”的故事，它不仅仅停留在惊悚层面，更是对自我认同和压抑情绪的一次深刻探讨。
电影版在延续原作浮世绘画风的基础上，色彩更加妖冶明艳，堪称一场视觉盛宴。然而，相较于美术上的精进，剧情却显得有些薄弱，像是把短片的体量硬生生拉成了长片。尽管创作者试图通过唐伞等元素探讨女性在大奥这一封闭环境中的自我意识觉醒，但表达上稍显直白，缺少了动画剧集那种引人深思的余韵。不过，对于喜欢细腻画面与怪诞氛围的观众来说，这部作品仍然值得一看。
整部影片弥漫着一股鬼气森森的氛围，但这并非单纯的恐怖渲染，而是借由怪异传说来反映社会现实。无论是青楼女子的悲惨命运，还是家庭内部的权力斗争，都在怪谈的外衣下被一一剖析。当最终真相揭开时，观众会发现，真正可怕的从来不是那些面目狰狞的妖怪，而是人心深处难以磨灭的偏见与恶意。